Крик Вильгельма

Кажется, что у популярных современных российских сериалов есть только две темы: мистика и маньяки. И те, и другие в провинции. Недавно наделал шуму сериал «Перевал Дятлова» о знаменитой и таинственной гибели группы туристов на Урале, а на Первом канале вышел второй сезон сериала об охоте на серийных убийц «Метод». Среди других мистических историй можно вспомнить недавно нашумевшую в нашем крае «Территорию», а сериалов про маньяков так просто бесконечное множество: от «Мёртвого озера» до «Хорошего человека». В чём причина популярности таких сюжетов и что это может говорить о нашей стране в целом? На этот вопрос в новом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» пытаются ответить Григорий Ноговицын и наш главный эксперт по российской хтони Иван Козлов. 03:07 — «Это не спойлер, что дятловцы погибли»: как работает структура всего сериала «Перевал Дятлова» с перебором версий гибели туристов, разделением эпизодов на стилизованные под советское кино и нуарный детектив и как в реальные события вписаны зомби-нацисты. 08:43: «Выучите уже другого мансийского бога»: проблемы «Перевала Дятлова» с визуалом, динамикой сюжета, логикой повествования. И при чём здесь сериал «Территория». 12:47 — «Нам нужно ещё пару десятилетий, чтобы так спокойно разбрасываться мучающимися трупаками»: проблемы финальной серии «Перевала Дятлова», которые сложнее, чем кажутся на первый взгляд. 18:31 — «Пять лет назад это выглядело органично, но в 2020 году странно возвращать этот сеттинг»: в чём особенность сериала «Метод» и как его второй сезон выглядит устаревшим, из-за того что использует затасканные штампы, гробит арки персонажей и категорически не вписывается в актуальные тренды. И при чём здесь снайперша из лагерей Пермской области (да, в «Методе» всё ещё есть Пермская область!). 21:31 — «Какой к чёрту „Твин Пикс“, если у нас здесь всё гораздо безумнее»: выясняем причины засилья российских сериалов, посвящённых маньякам и мистике, и объясняем, почему их создателям стоит перестать копировать жанровые шаблоны и обратить внимание на реально творящиеся в России ужасы. 28:33 — «Пчела — привратник мира мёртвых вроде Цербера»: почему комедии справляются с описанием российских ужасов лучше, чем триллеры, и какой потаённый смысл заложен в культовой «Деревне дураков». 32:19 — «Из этого всего должен родиться свой стиль»: об огромном влиянии «Настоящего детектива» на детективы российские. Плохой пример такого влияния — сериал «Водоворот» с Алёной Михайловой. Хороший пример — «Территория», но не та, что с икоткой, а та, что с Кириллом Пироговым. 37:17 — «Это всегда было нашим»: так для чего и почему нам так нужны все истории про мистику, хтонь и смерть.

Одной из самых скандальных кинокартин этого года стал фильм Алексея Учителя «Цой». Как и в случае с предыдущей работой режиссёра — фильмом «Матильда» — сомнительный хайп поднялся спонтанно и выглядит немного странно. В этот раз войну фильму объявил сын легендарного музыканта Александр Цой. Он писал письмо президенту и даже подал иск в суд. Алексей Учитель все обвинения стойко отбивает. В этом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» Степан Хлопов, Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин выясняют, стоит ли «Цой» шума вокруг него и что могло в фильме так зацепить сына Виктора Цоя, а также обсуждают, каково место этого музыканта в нашей культуре и почему у нас не так много знаменитостей, о которых можно было бы снять интересное кино. 01:45 — «Тот случай, когда хайп вокруг кино интереснее самого кино»: как режиссёр Алексей Учитель снимает фильмы об исторических личностях и невольно попадает с ними в скандалы, и о чём эти самые скандалы говорят. 04:45 — «Он снял один из лучших документальных фильмов о Цое»: почему очень круто, что фильм о Цое снял именно Алексей Учитель (но получилось не так хорошо, как могло бы быть), и почему Александр Цой мог обидеться на режиссёра. 08:20 — «Главный герой — некое ощущение Цоя»: пытаемся понять, чему же посвящён фильм «Цой». 12:35 — «Цой был феноменом, эволюционирующим во времени»: как с годами менялась память о музыканте, каково его место в нашем культурном коде, и почему лучшее киновоплощение образа Цоя было в фильме «Шапито-шоу». 17:30 — «Мы в поиске нового героя»: почему за несколько лет вышел уже второй биографический фильм именно про Цоя. 21:05 — «Про Пугачёву получилось бы любопытно»: из-за чего байопиков о наших знаменитостях (особенно советских) так мало. 25:15 — «Он был нашим Брюсом Ли»: как творчество Виктора Цоя идеально удовлетворяло запросы своего времени, и из-за чего оно не теряет актуальности сейчас. 27:10 — «Замедленная мина культуры»: Летов и Хой — два музыканта, о которых можно было бы снять отличные биографические фильмы. 31:15 — «Все фильмы, которые мы обсуждали в этом сезоне, были отечественными картинами о прошлом»: неожиданное замечание об особенностях нового российского кино. 34:32 — «Это будет полезно тем, кто этим когда-то болел»: так стоит ли смотреть фильм «Цой».

В прокат вышел фильм «Человек из Подольска» — экранизация пьесы современного писателя Дмитрия Данилова. Снял этот фильм театральный режиссёр Семён Серзин, а главную роль, того самого человека из Подольска, что вдруг оказался на странном и абсурдном допросе у полицейских-интеллектуалов, сыграл солист группы OQJAV, уроженец Перми Вадик Королёв. Он приезжал в наш город и представлял фильм на спецпоказе в киноцентре «Премьер». В этом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин обсуждают с Вадиком Королёвым «Человека из Подольска» и пытаются выяснить, в чём злободневность этой абсурдной истории. 01:12 — «Пошла пожаром по стране». Необходимое пояснение о том, что такое пьеса «Человек из Подольска», о её сюжете и особенностях. Кто автор пьесы (именитый писатель Дмитрий Данилов) и почему важно, что по «Человеку из Подольска» сняли фильм. 04:21 — «Важное отличие правоохранителей пьесы от реальных — они очень эрудированные люди. И от этого страшно». О встречах с сотрудниками МВД и стереотипах о них. Почему нарушение негативных представлений о полиции страшнее, чем их демонстрация? 07:31 — «В начале нашего века трудно было представить ту ситуацию, в которой оказывается главный герой фильма». Почему абсурд «Человека из Подольска» так актуален. 09:52 — «Это максима серости». В чём особенность главного героя пьесы и фильма, простого обывателя Николая Фролова, в контексте русской литературы и кино. 14:03 — «Летом режиссёр сказал, что хочет меня на главную роль. Я легко к этому отнёсся. Почти посмеялся». Как писатель Дмитрий Данилов отнёсся к экранизации своей пьесы, и как музыкант Вадик Королёв стал актёром. 20:41 — «Каждый имеет право идти по своему пути. Захотел быть мудаком — будь мудаком». Почему одна фраза, которой нет в пьесе, зато есть в фильме, делает всё произведение глубже и интереснее. 24:42 — «Мне Николая Фролова не жаль. Но я его в каком-то смысле люблю и мудаком не считаю». Вадик Королёв о том, как он играл Николая Фролова. 30:22 — «Они правильную вещь делают неправильно». Почему полицейские в «Человеке из Подольска» — это культурологи, которые неправы. 33:53 — «Просвещение — это про выбор человека». Как сделать так, чтобы человек сам заинтересовался окружающей реальностью, почему здесь не работает принуждение, и причём здесь интернет-журнал «Звезда» и личная история одного из участников подкаста. 37:26 — «Когда человеку хочется жить, он наполнен. Если он наполнен, значит, у него есть силы. Когда у человека есть силы, именно тогда он внимателен». Как положительная провокация «Человека из Подольска» может помочь зрителям взглянуть на окружающую реальность внимательнее.

Ко Дню народного единства в прокат вышел фильм «Подольские курсанты». Эта картина рассказывает о настоящем подвиге курсантов офицерских училищ из Подольска, которые в октябре 1941 года ценой огромных усилий и жертв сдерживали на своём направлении рвущиеся к Москве силы вермахта. Создателем этого фильма стал продюсер Игорь Угольников, которому когда-то удалось сделать без сомнения лучший постсоветский фильм о Великой Отечественной войне — «Брестскую крепость». О том, получились ли «Подольские курсанты» таким же выдающимся фильмом, что в нём удалось отлично, а что не выдерживает никакой критики, и вообще о российском военном кино, в нашем подкасте рассуждают Григорий Ноговицын, Николай Гостюхин и приглашённый эксперт — журналист, автор книг по военной истории, редактор военно-исторического портала warcats.ru Евгений Норин. 03:03 — «Видно, что советовались с историческими консультантами и принимали к сведению, что они говорят». Что делает «Подольских курсантов» знаковым и даже уникальным для России военно-историческим кино, и за что в своё время полюбили «Брестскую крепость». 10:28 — «Выбирайте: либо у нас бои и достоверность, но нет сюжета, либо у нас есть сюжет, но с достоверностью будет, как получится». Стоит ли перед нашим кино о войне подобный выбор и при чём здесь Владимир Мединский, наследие советского кино и фильм «1917». 14:44 — «Мы не движемся в осмыслении подвига». Почему «Подольские курсанты» и великое множество других современных картин о Великой Отечественной войне не работают как художественные произведения, и что у них общего со слэшерами. 20:01 — «Они имеют смелость сомневаться в приказах». Фундаментальная разница отечественных и западных фильмов о войне, и как развивалась демонстрация Великой Отечественной в советском кино. «Кукушка» и «Битва за Севастополь» как удачные современные попытки как-то по новому осмыслить войну в кино. 24:59 — «Я не могу поверить, что от этих людей наша армия отступала до ворот Москвы и Сталинграда». «Подольские курсанты» показывают противника как болванов, и это огромная проблема, которая и истории не соответствует, и художественную целостность губит. Впрочем, советские солдаты показаны не сильно лучше. 29:57 — «В основе мог быть бадди-муви». Фантазируем, как на основе реальных событий и некоторых сценарных особенностей можно было бы сделать сюжет «Подольских курсантов» гораздо лучше. 33:59 — «Гранаты подождут взрываться, пока герои многозначительно переглянутся и выстрелят из пушки». Когда неправильно применённые жанровые условности становятся проблемой, и почему пора писать книгу про слоу-мо в российском военном кино. 36:53 — «Войну показать уже могут, а человека на войне — нет». Почему, несмотря на огромные усилия, старания и отличную матчасть «Подольские курсанты» плохо справляются со своей задачей, и почему с этой же задачей отлично справлялась «Брестская крепость» и фильмы вроде «Блокпоста», «Войны», «Чистилища» и даже «Август. Восьмого». 46:25 — «Позитивный момент — людям станут интересны сами события». Несмотря на всю нашу критику, «Подольские курсанты» — достойный и важный фильм, который может пробудить у зрителей интерес к самому подвигу подольских курсантов. Какие книги об этом эпизоде войны стоит почитать.

Сейчас в прокате, а вскоре и по телевидению, можно увидеть фильм режиссёра Оксаны Карас «Доктор Лиза». Он посвящён погибшей в 2016 году Елизавете Глинке — врачу и филантропу, которая навсегда осталась в памяти многих людей просто как «доктор Лиза». В фильме показан один день из её жизни в 2012 году. Сыгранная Чулпан Хаматовой доктор Лиза успевает за этот день помочь очень многим людям, а ради того, чтобы достать умирающей от рака девочке морфин, вообще ставит под угрозу свою карьеру и жизнь. В нашем подкасте Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин обсуждают этот фильм с теми, кто хорошо знаком с трудностями, которые выпали на долю его персонажей — координаторами фонда «Дедморозим» Марией Баженовой и Инной Бабиной. 01:21 — «Это облегчение не только физических страданий». Основа сюжета «Доктора Лизы» — помощь с обезболиванием умирающей от рака девочки. Насколько показанное в фильме соответствует тому, как это делается в жизни? 06:43 — «Ей было важно „въехать“ в каждого подопечного» — о разных подходах к благотворительности. 08:15 — «Широкий спектр проблем, которые есть в реальности вокруг нас». «Доктор Лиза» как отличный просветительский фильм о помощи людям, очень необычный байопик и просто хорошее жанровое кино. 15:49 — «Мы в любом случае всегда общаемся с людьми». Как благотворители контактируют с властью и как это показано в «Докторе Лизе». 24:04 — «Есть ещё над чем работать и улучшать». Действие «Доктора Лизы» происходит в 2012 году. Как за прошедшие годы изменились возможности по оказанию помощи. 26:33 — «Мы знаем, как работает эта система, и запускаем её для оказания оперативной помощи». Куда и как обращаться, если возникли проблемы, и как благотворительные фонды работают на их упреждение. 32:11 — «Нам не показывают святую». Почему не стоит верить некоторым штампам рецензий на «Доктора Лизу», и причём здесь Юрий Шевчук. 35:33 — «Личная убеждённость в том, что ты делаешь что-то важное — это самый сильный двигатель». Что заставляет не опускать руки при такой непростой работе, как главную героиню фильма, так и реальных сотрудников благотворительного фонда.