M17星云

<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal">这期很高兴再次邀请到了“小芋老师”一起来聊聊，现在一部大火电影《给阿嬷的情书》，毕竟这部电影的票房在录制这期之前都已经到10几亿，而且在某瓣的评分已经高达9点几分，所以在“小芋老师”和“肖叔”都看过的情况下就凑在一起来聊一聊看完这部电影的观影感受。<br></p><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>这期在后期处理的时候才发现，肖叔在说话时候的音质不知道为什么听起来，总是像在麦被用东西盖上一样朦朦胧胧的感觉，而且还蹭东西的噪声，后来在回忆当时录制的时候才知道，这个蹭东西的声音是因为麦蹭到了衣服上所以才会有这样的噪声，虽然在后期的时候已经在尽量修复了，但还是多多少少会听到一些。但那种有点糊住的声音却实在没办法了，也不知道原因。所以听到这期的朋友先跟大家在听感上说声抱歉了。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>因为这期“肖叔”和“小芋老师”看的是两个语言版本，“肖叔”看的是方言版，对于一个听不懂方言的人，在看的时候实在是有点懵，可能在看的时候会遗漏一些故事情节，难免在聊的时候会对一些情节记错了或者混淆了，所以如果各位发现和自己看的有出入，还请指出，也请各位多多包涵。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>这期终于“肖叔”能说的东西少一点了，而“小芋老师”说的内容变的多了，而且“小芋老师”声音和表述依旧一直在线，大家可以感受一下，其实在后期处理的时候最明显，在处理“小芋老师”表达的部分依旧很轻松，但在处理“肖叔”那部分的时候，基本上1个小时才处理了不到10分钟左右，不光是口语多，而且有时候发言的“暴论”更是让人听的“心惊胆战”。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>故事剧情：<br>潮汕阿嬷叶淑柔一直守着平淡的日子，安享晚年。孙子晓伟因债务缠身，瞒着家人远赴泰国，寻找传闻中的亿万富豪阿公郑木生。然而，晓伟最后却带回了一个震惊整个家族的消息：阿公早已不在人世，那个与阿嬷一直在书信中谈情说爱的，竟是一个陌生人。随着晓伟的调查，一段隐藏了半世纪的感情赫然袭来，击中了阿嬷的心。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>|Song List|<br>01.王力宏 - 落叶归根(Live)<br>02.林志炫 - 烟花易冷 (Live)<br>03.Hana Piano - 烟花易冷 (钢琴)<br>04.Paul Liu - 落叶归根 钢琴版<br><span><br></span><span><br></span><br>

<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal">&nbsp;《焚城》是由江志强、刘德华、潘耀明监制，潘耀明执导，刘德华、白宇、莫文蔚 领衔主演，谢君豪、王菀之、王丹妮、廖子妤 、林保怡、王敏德、周文健、郑则仕、黄德斌、何启华、魏浚笙、梁仲恒、林家熙、黄恺杰 主演，吴彦姝、童瑶、姜大卫、许恩怡、区嘉雯、郭伟亮、张达明、白耀灿、张达伦、张松枝 友情演出的辐射灾难电影。<br></p><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>剧情简介<br>在香港一个封闭的电子垃圾处理场内，由于危险物质突发泄漏，并将形成危及全城的巨大灾难。为及时阻止这场末日灾难，昔日批准“洋垃圾”入境的时任财政司司长、如今的环境专家范伟立（刘德华饰）与现任的财政司司长Cecilia（莫文蔚&nbsp;饰）各执一词，针锋相对。与此同时，消防队长黎杰峰（白宇饰）和队友已奉命奔赴未知前线。随着末日的逼近，富商的黑色利益链也逐渐浮出水面。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>观影感受<br>莫文蔚饰演的方王惠明，是被官僚制度异化的权力符号，角色核心在于多重矛盾的交织：她是规则守护者，亦是利益网络的囚徒；是危机决策者，亦是系统失灵的牺牲品。该角色通过微观的权力运作呈现，深刻揭露了现代官僚体系的深层弊病。<br><br>方王惠明以财政司司长身份署理特首，权力具备临时性、过渡性，始终深陷合法性焦虑，决策在程序正义与危机现实之间反复拉扯。面对核辐射危机，她以污染扩散风险为由否决专家用水隔离辐射源的提议，本质是规避决策追责，是官僚体系“不求有功、但求无过”生存逻辑的典型体现。<br><br>在疏散决策中，她的矛盾更为突出：为避免社会恐慌、维持表面秩序，拒绝民众疏散建议，将秩序稳定等同于治理成功，漠视民众生命与知情权。与此同时，她私下安排家人撤离，双重标准的做法，彻底暴露了权力场域公私界限模糊、公权私用的问题。<br><br>长期的官僚规训，让方王惠明对程序正义的执念异化为逃避责任的工具。面对“官位比人命重要”的指责，她以政府运作需遵守规则作为道德挡箭牌，固化的官僚思维使其陷入行动瘫痪：既不敢突破规则应对危机，也不愿承担破局的风险。<br><br>但她并未完全泯灭人性。危机极致阶段，她批准炸楼方案、调度应急资源，并非源于道德觉醒，而是清醒认知到城市覆灭会彻底摧毁自身权力根基。这种利己的理性选择，印证了权力自我延续的核心本质，权力存续永远优先于具体公共目标。<br><br>以七折收购奸商高培德豪宅的交易，是方王惠明道德滑坡的关键。表面是救灾权宜之计，实则是官僚体系与资本的隐秘合谋：她以公共资源换取资本配合，既妥协于城市运转依赖资本的现实，也为自身灾后政治地位稳固算计。<br><br>影片暗示其丈夫牵涉垃圾走私链条，这一家庭设定让个人私利深度嵌入公共决策，不断稀释公共福祉的优先级。她在危机处理中的弹性权衡，本质是权力者在制度约束与资本压力下的生存自保策略。<br><br>方王惠明最终免于追责的结局极具象征意义。她守住了城市物理安全，却留下了难以弥补的道德创伤。“有功无过”的结果，暗讽官僚体系对个体决策责任的消解，危机最终被归为系统性风险，让决策者成功逃脱问责。<br><br>该角色彻底解构了技术官僚神话：她精通危机处置、擅长利益平衡，却缺乏突破体系桎梏的勇气与坚守公共责任的底线。她如同一面棱镜，折射出权力场域的人性异化：制度框架下的理性决策，往往成为官僚逃避责任的遮羞布，而真正的公共担当，需要超越体系桎梏的道德勇气。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>|Song List|<br>01.赵小童 - 最佳损友（伴奏）<br>02.Jeffrey 魏浚笙 - 一世队友<br><span><br></span><span><br></span><br>

<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>&nbsp;If These Trees Could Talk是一支美国 后摇滚 乐队，2006年成立于 俄亥俄州 阿克伦市，该地以孕育The Six Parts Seven、Silencio等后摇滚团体著称。乐队由吉他手Jeff Kalal、Cody Kelly、Mike Socrates，贝斯手Tom Fihe及鼓手Zack Kelly组成，以纯器乐演奏为特色 。乐队自主发行首张同名专辑《If These Trees Could Talk》于2006年，后被厂牌The Mylene Sheath收录发行。2009年推出第二张专辑《Above The Earth, Below The Sky》，延续后摇滚传统并摒弃人声，曲目结构包含七分钟长曲与短过渡片段，吉他编配凸显动态对比 。其作品曾应用于PS3游戏《inFamous》预告片及电视剧《 胜利之光 》原声。2016年发行第四张录音室专辑《The Bones of a Dying World》。</span><br></p><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>专辑主题：</span><br><span>吉他手 Mike Socrates（迈克·苏格拉底） 表示，专辑延续了《Red Forest》（红色森林）（2012）的叙事脉络，但更注重 “渐进式结构”，通过细节编排强化情绪流动。例如，《Solstice》（至日）以空灵开场逐渐爆发，《One Sky Above Us》（我们头顶的同一片天空）则以恢弘收尾，形成完整的听觉循环。</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>融合后摇滚的动态与后金属的厚重，被评价为 “重型外壳包裹细腻内核。</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>吉他手迈克・苏格拉底（Mike Socrates）表示：“我们认为，这张专辑的‘声音进阶’只有在《Red Forest》（红色森林）之后才能实现，在此之前是无法做到的。每首歌的创作都经过了更精心、更谨慎的打磨，我们在细节段落和过渡部分投入了大量时间，只为让歌曲整体的效果达到最佳。从某种程度上说，这是对《Red Forest》（红色森林）最完美的延续。”</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>专辑曲目：</span><br><span>Solstice：开篇宏大叙事，以空灵吉他铺垫 “世界初现裂痕” 的压抑感，如 “至日时分的光影失衡”</span><br><br><span>Swallowing Teeth：冲突感强烈，以 “安静 - 爆发” 传递 “生态被吞噬” 的痛感，如 “土地干裂、资源枯竭”</span><br><br><span>Earth Crawler：以厚重贝斯、缓慢节奏模拟 “大地沉重喘息”，隐喻 “人类对地表的过度索取”</span><br><br><span>After the Smoke Clears：旋律舒缓空灵，如 “破坏后短暂的平静”，暗含 “反思的间隙”</span><br><br><span>The Here and Hereafter：短曲过渡，以轻柔钢琴传递 “短暂的希望微光”，如 “废墟中初现的新芽”</span><br><br><span>Iron Glacier：重型段落密集，以冰冷失真吉他模拟 “冰川硬化、生态冻结” 的死寂，如 “冰川不再流动，成为‘铁一般的死物’</span><br><br><span>The Giving Tre：温暖旋律为主，传递 “自然无私奉献” 与 “人类索取” 的矛盾，如 “枯树仍试图为世界提供养分”</span><br><br><span>Berlin：以 “都市化音色” 隐喻 “工业文明对自然的挤压”，如 “钢筋森林中，自然痕迹被覆盖”</span><br><br><span>One Sky Above Us：终曲救赎叙事，以宏大爆发传递 “人类与自然和解” 的希望，如 “废墟上，天空之下万物共生”</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>|Song List|</span><br><span>01.Swallowing Teeth</span><br><span>02.The Giving Tree&nbsp;</span><br><span>03.One Sky Above Us&nbsp;</span><br><span>04.Berlin</span><br>

<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal"><span>这支部队从两伊战争的血泊中诞生，在苏莱曼尼的手中成长为中东最具影响力的隐秘力量，它的存在，是伊朗在美以长期围堵制裁下的生存选择，也是弱国对抗强权的无奈之举。</span><br></p><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>圣城旅的传奇，本质上是 “弱国无外交，唯有勇者存” 的真实写照。伊朗没有美国那样的航母战斗群，也没有以色列那样的先进战机，但通过圣城旅的不对称作战和代理人网络，硬是在中东地缘政治博弈中占据了一席之地，让美以不敢轻易动武。</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>而在 2026 年的美伊冲突中，圣城旅的角色更加关键：它既是伊朗本土防御的 “外线屏障”，通过代理人牵制美以兵力；也是伊朗反击的 “隐秘利刃”，随时可能激活全球潜伏网络，给对手造成意想不到的打击；更是伊朗政权合法性的 “精神支柱”，承载着伊朗民众的反美情绪和民族自豪感。</span><br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br><span>|Song List|</span><br><span>01.Amanati - Heroes</span><br>

<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;hyphens:auto;text-align:justify;" data-flag="normal">&nbsp;咱们先说优点，优点在于这部电影是群像戏，基本上出动了除主要核心的这些大咖演员之外，在配角上全部用的是近几年港剧比较有热度的港剧演员，同时还找来就像前面说的，元彪和叶童作为客串演出，基本上在各方面都照顾到了喜欢看港片的观众群体。在整个故事剧情上如果要是不跟前作比，看起来还能算及格，做不了少铺垫后面开始反转，有点延续了1的套路。在电影配乐上，明显要比前两部多了不少，听到的时候总能多多少少勾忆起，前作的一些联想画面，似乎在从层面提醒观众，你看的这部电影是寒战的前传。<br></p><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>说完优点，接下来说说吐槽点，其实这部电影吐槽点有不少，首先要说的就是动作戏，尤其是电影中李文彬的动作戏，看完以后就跟看超英电影似的，李文彬在动作上简直是超人，不管有多少杀手，有多么密集的火力覆盖，杀手在射击实人均人体描边大师，尤其在前期李文彬骑着摩托载着阮先生逃亡的时候，杀手四五个人也骑着摩托开枪追杀，结果四五个人开枪一枪都没命中两个人，但反过来两个人反击射击的时候，几乎一枪一个把高速移动中的摩托杀手给干掉了。接下来几乎每场动作戏，李文彬跟007里詹姆斯邦德一样了，如果你要光看动作戏还以为是在看007电影。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>说完动作戏再说文戏，前面说到这部电影是群像戏，本身是优点，但也有不足，就因为是群像戏，能给每个演员的镜头就相当少了，相当少的情况就会造成，在一场戏里需要密集的把要交代和推进剧情的内容，一股脑的丢过来，就有点像猪八戒吃人生果，还没吃到什么味呢，就立马转场下一个场景了，这也是网上有不少看过的网友吐槽说，都没怎么记住剧情里的人物谁是谁。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>在有就是宣传里打着双线并行的剧情，结果郭富城和周润发还有梁家辉这些2017时间线上的角色剧情，加一块出场不到5分钟，而在领衔主演的吴彦祖扮演的蔡元祺这个角色在剧情刻画也不是很多，似乎就是为了是野心家，而去做野心家的那些事。完全没有第二部里，那种掌握全盘，深不可测的掌舵者感觉。而且回到2017那条时间线上蔡元祺被暗杀，结果角色连个正脸都没露，直接一笔带过了。而在这部里李文彬的处事方法也和前作大相径庭了，虽然在1994这个时间里，李文彬年轻，有干劲，但不应该把热血警探的一些元素也融入进去，让人看着和2017时间上的李文彬特别割裂，在2017时间线上的李文彬是一个谋定而后动的角色，沉稳，老练，足智多谋，但到了1994，李文彬可还是O记的总警司，怎么就把这个总警司安排成了热血警探了，好歹人过度和成长也还得有个沉稳的底色在吧，你不能说原来是团火，后来直接变成了冰了，在怎么也得是从水变成冰才合理一些吧。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>剩下的就是在剧情构建的阴谋上和反转上和第一部比少了很多震撼感，这部在剧情上就像前面说的勉强能及格，但在叙述和展现上的处理就和第一部有不少差距了，这一部虽然元素多了几方势力的各种斗争，但是能看出来导演在拍江湖社团这部分的时候就太想当然了，好歹在电影中设计来看，这个社团应该是一个有江湖地位和关系盘根错节的社团。结果拍出来的让人感觉就是一个小帮会，估计导演自己感觉以为拍出来的这个帮会，会是像杜导黑社会那部电影里和联胜这个社团的感觉，结果实际拍出来给观众的感觉还不如电影古惑仔里的洪兴社。就这样感觉的社团怎么跟当时的警队一哥斗，这不分分钟被警方捣毁了。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>本来挺期望在这部电影里会重点描写一下政治部，但在这部电影里，政治部也就剩个政治部的名词，按说现在这部电影里的阴谋和各方的斗法都应该有政治部参与在当中，政治部各种手段和深藏在水面下的暗流计划都应着重描绘一下，起码也能像前几年的港剧“反黑”一样，把政治部的戏份凸显一下，但在这部电影里，政治部更像是个代名词，说的很厉害，但是实际没看到有什么作为。不知道这个到了1995里会不会着重刻画一下这部分。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>全片最让我记忆刻入骨髓的桥段，始终藏在影片临近收尾的那场无声对峙里。<br>彼时香港回归前夜的风雨欲来早已漫过屏幕，港英政府的高层官员，正与刚复职归位的李文彬相对而坐。整场对话没有剑拔弩张的嘶吼，没有针锋相对的拉扯，却字字都裹着权力最赤裸的獠牙。当李文彬带着大战归来攒下的、对法治秩序的绝对信仰，沉声质问这起牵动全港安危的绑架案为何要中途叫停、不再彻查，质问他们难道要公然罔顾法律底线、放任真相被埋没时，对面的英方高层只是漫不经心地抬眼，用一句轻描淡写、却足以碾碎所有规则根基的话作答：“法律是我们编写的，在需要时可以改变既定规则”。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>这句话它没有任何华丽的修饰，没有丝毫的遮掩回避，直接把包装在 “公平、正义、法治” 这些光鲜外壳下的权力真相，赤裸裸地撕开展现在所有人面前。这句台词像一把精准的钥匙，瞬间撞开了前几天我和“小怡老师”聊天时，那场关于法律背后的深度探讨里，所有悬而未决的情绪与思考。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>那天我们聊到现实里的规则与公平，“小怡老师”表达的一个意思我始终记在心里：现实世界的很多时候，法律从来都不是悬浮在空中、不偏不倚的公平标尺，它一面是统治阶层维系社会秩序的工具，一面是既得利益者守护自身特权的保护规则。当时我还感慨以“小怡老师”的这年纪轻轻的阅历，没想到能思考的这么深。但在我听到影片里这句毫无遮拦的台词撞过来的时候，更加联想到这句话背后藏着多少普通人难以言说的重量与无奈。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>我们从小被灌输 “法律面前人人平等”，信奉法条是守护弱者最坚实的屏障，可落到真实的世俗生活里，普通人想要靠法律维护自身的合法权益，往往要走过一条无比艰难、布满门槛的长路。一场普通的维权官司，往往要耗上数月甚至数年的时间，要承担普通人难以承受的时间成本、经济成本与精力消耗，要面对层层叠叠的举证壁垒，哪怕拼尽全力、耗尽心力走到最后，也未必能等来一份真正公平公正的裁决。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>可反观手握特权与海量资源的群体，他们不仅能熟稔地游走在法律的灰色地带，利用规则的漏洞为自己脱责免责，甚至能像影片里的英方高层一样，在规则束缚到自身利益的时候，拥有解释规则、改写规则的绝对权力。也正是在这样刺眼的落差里，本该对所有人一视同仁的法律，在某些时刻悄然变成了特权主义的保护伞；本该不偏不倚的公平天平，在权力与资本的倾斜下，早已发生了不可逆的扭曲。影片里的台词是戏剧化的极致浓缩，可它照见的，却是现实里最冰冷、也最真实的权力逻辑。<br><hr style="border:0px;margin:20px 0px;background:#ddd;display:inline-block;width:100%;border-style:solid;height:1px;"><br>|Song List|<br>01.谢霆锋 - 不可一世(Live)<br><span><br></span><span><br></span><br>