Master Pro Cinéma - rencontres professionnelles

Depuis plus de quinze ans, Isabelle Fauvel se consacre au développement de scénario, d'abord en tant que productrice au sein de Flach Film, puis en fondant sa propre structure, Initiative Film, première société française de conseil spécialisé dans le développement de projets audiovisuels. Elle y accompagne, très en amont de la production, des oeuvres qu'elle conseille sur leur faisabilité artistique et économique. Elle anime régulièrement des stages de lecture et d'évaluation de scénarios. Lors de son intervention, elle partage avec les étudiants du Master Pro CinéSorbonne son expérience et sa vision des grandes étapes du développement d'un projet : Où l'on appréhende la réalité du désir de film et la faisabilité à la fois artistique, juridique et économique d'un projet. Elle explique notamment que son métier lui permet de découvrir et de révéler des talents, de provoquer des rencontres fertiles entre projets, scénaristes, réalisateurs et producteurs.

Sébastien de Fonséca est réalisateur, scénariste, et de façon plus intensive, producteur. Après avoir accompagné de nombreux courts-métrages pendant plusieurs années, il se lance dans la production de longs-métrages au sein de Red Star Cinéma où il produit notamment Bye bye Blondie de Virginie Despentes en 2011. Aujourd'hui producteur au sein de La Mer à Boire Productions, il produit le prochain film de Sébastien Bailly, Où je mets ma pudeur. Sébastien De Fonséca revient sur son parcours depuis ses débuts. Après une maîtrise de cinéma à Paris 1 sur l'économie du court-métrage, il monte sa propre boîte Château Rouge Production, puis Red Star Cinéma, avant de la quitter après la sortie d?un de ses films, Bye Bye Blondie de Virginie Despentes. Il est aujourd?hui est producteur chez La mer à boire production. Il aborde alors plusieurs points d'actualité comme les raisons qui le poussent à produire des courts métrages, leur système de financement, la production d'un long et la façon dont un producteur doit travailler avec son réalisateur. Enfin il nous parle de la tribune que lui et plusieurs producteurs ont écrit et signé et dans laquelle ils reviennent sur la situation du cinéma français aujourd'hui ; ce qui l'amène à discuter la question de la rentabilité des films, du financement des chaines, des salles, et de la transparence financière.

Auteur d'ouvrages sur l'économie du cinéma, engagé au sein d'organismes professionnels tels La Chambre syndicale des producteurs et exportateurs de films français, dont il est secrétaire en 1981, ou la Société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs (ARP), dont il est délégué général de 1989 à 2003, Pascal Rogard est actuellement directeur général de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD). C'est à ce titre qu'il est intervenu en 2013 pour les étudiants du Master Pro Ciné Sorbonne, en proposant 3 conférences thématiques. Pour cette dernière conférence, Pascal Rogard nous propose une mise en perspective des enjeux que pose le droit d'auteur français. Il revient sur la création de la SACD et des sociétés de gestion de droits d'auteurs ainsi que sur des principes fondamentaux tels que le copyright face au droit d'auteur, le droit moral, les droits patrimoniaux, et la propriété intellectuelle. Avec internet se pose alors la problématique de la reproduction des oeuvres, de la diffusion privé ou publique et ainsi du respect du droit d'auteur. Evoquant le principe d'Hadopi, un système né de l'idée d'une communauté d'intérêt entre fournisseurs d'accès internet et les créateurs et ayants droits, il nous amène à nous poser les bonnes questions: Que va-t-il se passer en matière de régulation? Les régulations et adaptations des réglementations sont-elles en retard? Il est ici question d'une remise en cause de la diversité culturelle?

Directeur-adjoint et journaliste au sein du Film Français, François Pier Pélinard Lambert décortique chaque semaine l'actualité du cinéma français. Passionné de séries télévisées, il est également chargé de programmation au festival Séries Mania à Paris. François Pier Pélinard Lambert nous présente la ligne éditoriale du journal dont le lectorat principal se partage entre les professionnels du secteur audiovisuel: producteurs, distributeurs, exploitants et médias. Le journal a pour objectif de délivrer à ses lecteurs les informations et analyses du marché et les enjeux économiques du secteur, en France et à l'international. Le magazine donne la parole à tous les acteurs sans afficher de parti pris et avec la volonté d'être le plus objectif possible. Ces dernières années, la ligne éditoriale du journal a évolué pour s'ouvrir à la télévision et aux nouveaux médias. François Pier Pélinard Lambert aborde enfin des questions d'actualité : l'exception culturelle, la convention collective et la couverture du Festival de Cannes par le magazine.

Auteur d'ouvrages sur l'économie du cinéma, engagé au sein d'organismes professionnels tels La Chambre syndicale des producteurs et exportateurs de films français, dont il est secrétaire en 1981, ou la Société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs (ARP), dont il est délégué général de 1989 à 2003, Pascal Rogard est actuellement directeur général de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD). C'est à ce titre qu'il est intervenu en 2013 pour les étudiants du Master Pro Ciné Sorbonne, en proposant 3 conférences thématiques. Pascal Rogard nous propose d'éclaircir ce sujet d'actualité, en cette période de changements technologiques important, qu'est l'exception culturelle 2.0. Qu'est-ce que ce concept d'exception culturelle ? Celui-ci nous invite à l'envisager comme une marque, un nom de code où il s'agit de préserver nos capacités de négociations sur le plan commercial. Il aborde l'influence de ce concept sur les systèmes de réglementations et de soutient à la production et leur mise en danger par les services délocalisés. Un enjeu lié au développement des nouvelles technologies voilà pourquoi l'on parle d'EC 2.0. Il s'agit alors selon ce dernier d'adapter l'ensemble de nos régulations à l'évolution des technologies. Ce qui remet en question la définition même de l'audiovisuel aujourd'hui et soulève l'importance de conserver notre indépendance culturelle sur le net. Enfin Pascal Rogard nous amène à faire la distinction entre ce qu'il a appelle l'EC 2.0 la vraie et la fausse EC de P. Lescure.