<p><br><br>从女性能否批评《我许可》的疑惑开始，前半部分我们讨论了电影的叙事、角色塑造、性别议题的表现，以及对个人与家庭关系的描绘，我们畅快地表达了不满也不吝于给予肯定和赞美。后半部分我们找来更多的“女性主义电影”，标签之下，这些电影既在挑战社会对固有性别角色的定位，也在塑造着我们对性别、两性关系与家庭生活的认知。作为女性，也作为消费者，我们期待着“女性主义”不再是唯一给好评的理由，易之以影片中一个个女性形象如此坚实有力、熠熠生辉。<br><br>Part1 我们如何看待《我许可》<br>00:04:00 电影叙事：是轻盈还是故作轻盈<br>00:07:24 三条主线，三个突兀的结尾<br>00:10:33 在电影中获得一些共情时刻<br>00:12:45 我看到女儿成年后对母亲的反向抚育<br>00:15:08 轻描淡写的和解是对真实痛苦的背叛<br>00:18:05 赋予年轻女性“拯救者”角色是一种讨好<br>00:19:10 共同生活为融入彼此提供机会、带来改变<br>00:21:41 要求他人生长出不符合其土壤的价值观是一种“暴力”<br>00:23:26 “女性热点合集”：工具人角色削减了群像深度<br>00:26:54 电影用密集对话传达观念的同时缺少了镜头语言<br>00:27:50&nbsp; 《我许可》在消费女性主义吗？<br>00:29:04 对比《好东西》，对话直给是一种女性互助的演绎<br>00:31:46 作为女性，我可以说《我许可》不好吗<br>00:36:29 在大荧幕上讨论处女膜算先锋吗<br>00:39:48 抽掉女性主义标签，电影还剩下什么？<br><br>Part2 我们如何理解“女性主义电影”<br>00:48:27 女导演拍的《钢琴课》和男导演拍的《末路狂花》<br>00:50:27 《出走的决心》：不喊口号但更深刻的批判<br>00:54:01 《我许可》中未露面的男性<br>00:56:00 《一站再战》：革命女性的无限生命力<br>00:57:05 《想飞的女孩》《女孩》：女性电影需要表演苦难吗<br>01:01:41 《还有明天》对家暴的“艺术化”处理<br>01:04:50 《非穷尽列举》是对女性主义的内部瓦解吗<br><br>MC：小李、屈女士、小陈<br>编辑：小陈<br><br>Music:<br>coba-Sugisarishi Eien No Hibi<br>福禄寿FloruitShow - 玉珍<br><br>Contact us：<br>邮箱：[email protected]</p>